克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克
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| 格鲁克 |
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| 原文名 |
Christoph Willibald Ritter von Gluck
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| 出生 |
1714年7月2日
艾拉斯巴赫
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| 逝世 |
1787年11月15日(73歲)
维也纳
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| 国籍 |
德国 |
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| 知名作品 |
歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》《伊菲姬尼在陶里德》 |
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所属时期/乐派
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古典主义 |
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| 擅长类型 |
歌剧 |
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克里斯托夫·维利巴尔德·里特·冯·格鲁克（德語：Christoph Willibald Ritter von Gluck，1714年7月2日－1787年11月5日），德国作曲家。
生平
在布拉格学习音乐，后去意大利学习歌剧创作，毕业后去英国旅行。1750年结婚后定居维也纳，四年后任宫廷歌剧院的乐队指挥，并创作了大量的意大利田园剧和法国喜歌剧，1762年，他在《奥菲欧与尤丽狄茜》中尝试改革，创立了一种新的意大利歌剧风格。其一生创作了一百余部歌剧，但当中很多已经遗失。作曲家在巴黎写的最后一部法语歌剧首演失败后回到维也纳，在那里逝世。
改革
格鲁克在融合了抒情悲剧因素的《奥菲欧与优丽狄茜》中对歌剧进行了改革，他针对当时所流行的正歌剧形式中的弊端提出了改革的要求。他主张音乐应该克尽其以表情服务诗歌之职，也就是音乐为戏剧服务，简化音乐及情节，摒弃传统的炫技要求，提倡自然纯朴的表现。他强调歌剧要有深刻的内容，追求戏剧的真实性，并把原由古钢琴伴奏的宣叙调改为用管弦乐伴奏，以此缩短了宣叙调与咏叹调之间的差距。
可是他的这些改革并没有被人们所认可，歌剧上演后，人们较多关注的却是脚本作家Calzabigi，人们拿他和古希腊悲剧家索福克勒斯和英国人莎士比亚比较。但无庸置疑的是，正是格鲁克的改革奠基了现代歌剧的基础。他的这种风格并没有直接被后来的作曲家沿用，但影响了无数人，伯辽兹曾写文章论述他的“改革”歌剧，瓦格纳则上演过他的《伊菲姬尼在奥里德》的修订本。由于不被接受，所以格鲁克创作了三部“改革”歌剧后又回到了传统的老路上。三部中的另外两部是：
- 《阿尔切斯特》（1767年）和《帕里德与艾莱娜》（1770年）。
奥菲欧与尤丽狄茜（Orfeo ed Euridice）
参见
外部链接
主要古典音乐作曲家
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中世纪及文艺复兴
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| | 巴洛克时期 |
早期 |
蒙泰威尔第 · 许茨
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| 中期 |
A.斯卡拉蒂 · 珀塞尔 · 呂利 · 帕赫贝尔
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| 晚期 |
巴赫 · 亨德尔 · 维瓦尔第 · D.斯卡拉蒂 · 泰勒曼 · 拉莫
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| | 古典主义时期 |
早期 |
海顿 · 萨马丁尼 · C·P·E·巴赫 · 格魯克
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| 中期 |
莫扎特 · 克雷门蒂
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| 晚期 |
貝多芬 · 舒伯特 · 帕格尼尼 · 胡梅尔
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| | 浪漫主义时期 |
早期 |
贝多芬 · 凯鲁比尼 · 韦伯 · 帕格尼尼 · 罗西尼 · 贝利尼 · 多尼采蒂 · 舒伯特 · 门德尔松
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| 前期 |
F.门德尔松 · 肖邦 · 舒曼 · 李斯特
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| 中期 |
威尔第 · 瓦格纳 · 雅克·奥芬巴赫 · 勃拉姆斯 · 小约翰·施特劳斯 · 布鲁克纳 · 弗兰克 · 古诺 · 比才 · 聖桑 · 布鲁赫
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| 民族乐派 |
格林卡 · 强力集团 · 柴可夫斯基 · 斯美塔那 · 德沃夏克 · 西贝柳斯 · 阿尔贝尼兹
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| 后浪漫主义 |
佛瑞 · 马勒 · 理查德·施特劳斯 · 拉赫玛尼诺夫 · 埃尔加 · 格拉祖诺夫 · 普契尼
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| | 20世纪 |
印象乐派 |
德彪西 · 拉威尔
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| 新民族乐派 |
雅纳切克 · 巴托克 · 沃恩-威廉斯 · 肖斯塔科维奇 · 伯恩斯坦
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| 第二维也纳乐派 |
勋伯格 · 韦伯恩 · 贝尔格
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| 新古典主义 |
斯特拉文斯基 · 欣德米特
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格拉斯 · 亚当斯 · 帕特
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| 其他 | 梅西安 |
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